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设计+艺术 AD DESIGN & ART | 2017.12.14

东西用旧了就扔?他的设计却能用得长长久久

要说在西方人眼中,哪位华人设计师的作品充盈了他们对东方的想想,非卢志荣莫属。堪称”通才“的他现场了一场个人作品展,透过这些全面之作,亦能发现他识图构筑的伊甸园:创作能够超越时间,希望保质期是”永久“。
编辑 | Muriel Xu
造型 | Kevin Ma
作者 | Muriel Xu
摄影师 | Boris Shiu, Chi Wing Lo

本文地址:http://www.rheig.com.cn/design_art/20171214/news_155368bb0c63304e.html
文章摘要:东西用旧了就扔?他的设计却能用得长长久久,飞羽言文行远免开尊口,横列党卫队造车。


 要说在西方人眼中,哪位华人设计师的作品充盈了他们对东方的想想,非卢志荣莫属。

 堪称”通才“的他现场了一场个人作品展,透过这些全面之作,

 亦能发现他识图构筑的伊甸园:创作能够超越时间,希望保质期是”永久“。


卢志荣

成长于香港,1988年毕业于哈佛大学建筑系,个人创作涵盖了建筑、雕塑、室内与家具设计等领域。他曾担任意大利著名家具名牌Giorgetti艺术总监,先后创办家具品牌DIMENSIONE CHI WING LO,以及专注文房、家居配饰等器物创作的品牌1ness「一方」。


生于香港,年轻时游学美国,如今卢志荣已在希腊生活了近30年——于他所形容的,那是个到处都有积极乐观之人、四季分明的国度。而在初秋的北京步入他潜于商场内的展览时,好似也豁然坠入他生活的希腊街区:在这座高顶展厅内,若干狭长的、四方的或高耸的微型建筑兼作不同展区,彼此间形成狭长走道,正如高低错落的石楼围合成的一片熟悉的欧洲街区。


“卢志荣「合一」宏观与微观世界的缄默”展览现场,卢志荣也设计了内部建筑空间,以满足不同展品陈列


“这八栋建筑物是我专门为展览设计的!每件展品都有固定的位置,以求得到最佳观赏体验”,从现场展出的家具、器物、雕塑与画作,再到亲为展厅设计,亦如这场展览的主题「合一」所呈现的一样,卢志荣是个“通才”。但这股全通,不仅在于能力,归根结底出自他的观念。他推崇“总体设计”:“没有任何一样事物是独自存在的。茶几存于客厅,客厅藏于一个家,一个家融于一座楼,一座楼又生长于一条街道......万事万物都有联系,我设计时,务必会想,这件东西的周围是什么样子的。” 


展区各有主题,在家具的展示上,卢志荣结合客厅、卧室、书房等情境,于其中陈列不同的经典作品。 


“时间”是卢志荣在设计上追求的一大重要命题。不论在哈佛上学期间,还是在希腊定居时,“我一直在思考的是时间,一件物品得以存在于世的时间”。为此,这位如今已60余岁的设计师始终坚持接触新技术、新材料,就像这场展览中的一套新品“银檀鸳鸯”茶器,原本银器在如今就已稀缺,卢志荣采取纳米技术涂层,以解决银器氧化发黑的问题,“这样一来,人们就会愿意长久使用它了”;或是看似正常的沙发,明眼难见真章,唯有坐在其上才能感受到臀部舒适的起伏弧度;不乏圆润感,恰似提篮的床头柜,“传统”形象下实则藏有感应式的LED灯......如此这般,卢志荣将精心制作、细节有致的手工艺之美,与先进、理性的新技术严丝合缝地相融。


SIMA边柜,在引发多数人对传统提篮的联想时,深入使用会发现感应灯、灵活便捷的转动设计,文化印象之下亦不乏适于当代生活的实用性


ONAR圆柜,慢慢旋动柜门,内部之物也成画中景。卢老师在现场为我们亲自展示起来!有人说他的作品“东方”,但他的创作并非在于形式与元素的堆砌,美从来与一定的实际应用巧妙相合。


今年新作之一“银檀鸳鸯”茶器组合,银器采用纳米技术涂层,以防银面氧化发黑。


卢志荣以DIMENSIONE CHI WING LO为品牌设计、出品的家具全在意大利生产、制造,先后与两代富有抱负的意大利工匠共度这些作品诞生的过程。这样的宝贵经验也被他运用于与中国匠人的合作中。他对“中国制造”的精准抱有希望。在展览中,天天乐棋牌:由他所创办的器物品牌1ness「一方」出品的墨砚和花器,均都出自中国四大名砚的广东肇庆端砚雕匠之手。

1ness 部分文房组合


卢志荣尝试复兴正濒临消逝的传统文化技艺,尤其希望体现东方与西方思维碰撞时的新火花,如“文房新语”系列中的砚石,除了功用,亦塑造了景观,城堡、得洛斯岛等景象,于静默墨石景致中浮现。 


“这些石头必须在当地制造,石材运输难,也只有这里的匠人才懂得这种石头。我也和雕匠一起成长,一起让石头复活。”但是,延续工艺并不意味着守古——从工艺到器物,卢志荣都寻求着进步。以其“砚石盒”组合为例,毛笔、笔架、砚台被整齐有致地收于一个方盒中,方盒摊开,即作砚台,笔架亦是盒子的“锁扣”,“上书法课的小朋友,带上这一套可是方便了!”卢志荣透露自己的心思,乐呵一笑。


砚石盒


展览现场二层,整个展陈就像私塾学所


另一组规格不一的毛笔组合,笔头、笔杆均是“模块化”可拆卸的,方便替换消耗快的笔头,笔杆则可持久使用,避免浪费。在他手中,“老古董”当真入了现世。同时,他亦尝试让砚台转为桌面景观,卫城、传说中的神迹,或是东方水石意象,都在这些微型器物中“修成正体”。


文房组合-笔架、纸镇


这场展览汇聚了卢志荣的建筑、室内设计、 家具、物品、雕塑与绘画等各方面的作品,反映其创作思维。


展览上有若干幅画作,其中勾勒了一些虚幻的建筑结构,宛若遁于空灵、宁静的世界尽头,它们被绘于卢志荣30余岁在德国的游学时期。然而在他今日的作品中,依旧能找到与这些年轻时画作相似的眉目。无论年岁,他的作品总有一致性。“我的作品是年龄模糊的,它究竟是设计于20年前,还是今年,你难以区分。”卢志荣俏皮地笑言,这恐怕也是他始终在设计上叩问时间考验的最佳佐证。


“ 世界上多少人一直在生产‘垃圾’、购买‘垃圾’,应有更多创造者尝试终止这个不益循环。”

——在这个快消社会中,这位与时间角逐的人,有着一股特别的深意。



 看看“通才”卢老还有哪些跨领域之作 


画:非俗世风景4 1991


画:非俗世风景8 1991


卢志荣设想了一座缓行于湖泊河流上的“世界诗词之方舟”,召唤各路人重品诗歌的魅力,在概念中,内部包含阅览室、茶室等空间。


铜镜“日月相依”巧妙融入砝码平衡原理,同时提炼了自然现象。底盘为深色氧化铜镜子,背面镶有月亮般的天然板石,为生活注入诗意。

VERO高柜


新作:YFOS酒柜

雕塑:To KEO 1992-2011

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